Издание книг в издательстве Москвы «Литкон»

М.Таргис, "Дар Скрипача"

Издание книги М. Таргис "Дар Скрипача" выходит в рамках новой серии "Призраки Оперы". Произведения, изданные в рамках серии, посвящены одному из так называемых вечных сюжетов, воплощением которого стал роман французского писателя и журналиста Гастона Леру "Призрак Оперы", увидевший свет в 1910 году.

Сто лет миновало с тех пор, как французский писатель Гастон Леру опубликовал свой  знаменитый роман «Призрак оперы», немало интерпретаций трагичной истории  композитора, скрывавшего лицо под маской, было создано за это время – в кино,  в театре, в музыке и литературе. И по сей день как известные писатели, так и начинающие авторы то и дело обращаются к образу отчаянного авантюриста и непризнанного гения, ища ответа на вопросы, которые ставит перед нами жизнь в любые времена и в любой среде.  В этой книге читатель найдет три авантюрно-приключенческих повести, три увлекательных путешествия. Вы побываете в таинственных лесах Индии середины XIX века, где на территориях,  захваченных подданными всемогущей Британской империи, скрываются убийцы из полулегендарной секты тугов. Погостите в Баварских Альпах эпохи короля Людвига II, мецената и романтика, строителя сказочных замков. Заглянете в мрачные подземелья под Парижской оперой – жилище загадочного Призрака.

Есть в литературе так называемые «вечные» сюжеты. В какую бы эпоху, в какой бы стране ни легли они на страницы книг, их всегда легко узнать. Меняются действующие лица, декорации, время и место действия, но ядро повествования, наполняющее его глубоким символическим смыслом, остается неизменным.

Одним из таких кочующих из века в век, из страны в страну сюжетов является история о Красавице и Чудовище. Девушка, чья внутренняя и внешняя красота разрушает злые чары, и Чудовище обретает благодаря ее любви облик прекрасного принца. Все помнят одноименную французскую сказку и ее русский вариант, «Аленький цветочек» С. Т. Аксакова, однако едва ли не самым ярким и оригинальным воплощением этого вечного сюжета стал роман французского писателя и журналиста Гастона Леру «Призрак Оперы», увидевший свет в 1910 году.

За годы, прошедшие с того момента, когда книга Леру увидела свет, к ней неоднократно обращались кинематографисты, по-своемуи иногда достаточно вольно трактуя ее сюжет. Однако поистине второе рождение «Призрак Оперы» пережил в 1986 году, когда в Лондоне была осуществлена великолепная постановка одноименного мюзикла Эндрю Ллойда Уэббера. Вспомнить музыку Эндрю Ллойда Уэббера сможет, пожалуй, каждый слушатель, побывавший на мюзикле хотя бы раз. Вот уже более двадцати лет этот спектакль идет в Лондоне и на Бродвее, неизменно собирая полные залы. В 2004 году мюзикл был экранизирован, и это вызвало новую волну интереса к старой истории.

«Его сердце способно было вместить весь мир, но в конце концов ему пришлось довольствоваться подвалом…» Так пишет Леру об Эрике, главном герое наиболее известного из своих произведений и одном из самых противоречивых и притягательных персонажей в мировой литературе ХХ столетия.

…В начале прошлого века, когда в подземелье под зданием Парижской оперы производили захоронение фонографических записей голосов выдающихся исполнителей того времени, один из рабочих, как пишет Леру, наткнулся на скелет с золотым кольцом на пальце. Заинтригованный тайной погибшего обитателя оперных подвалов, автор с журналистской дотошностью начинает собственное расследование, и перед читателем постепенно раскрывается история Эрика, Призрака Оперы, и его трагической любви.

Обезображенное от рождения лицо сделало его изгоем среди людей, но невероятный музыкальный дар и феноменальные способности в различных областях не позволили ему остаться обычным балаганным уродом, которые во множестве кочевали тогда по Европе с бродячими цирками. О прошлом Эрика в романе Леру рассказано скупо и без подробностей, автор лишь вскользь упоминает, что герой много путешествовал, побывал в разных странах, в том числе и в России, несколько лет провел на Востоке, где оказывал правителям весьма специфические услуги по устранению ненужных людей. Закономерным итогом такой деятельности стало то, что Эрик был вынужден бежать на родину во Францию. Обосновавшись в конце концов в подземелье под зданием Парижской оперы, в строительстве которого он принимал участие, Эрик благополучно зажил там, развлекая себя мелким озорством и шантажом под видом Призрака Оперы. Однако внезапно вспыхнувшая любовь к юной певице Кристине Дааэ приводит к роковому перелому.


Представившись девушке Ангелом музыки, появление которого предрекал ей покойный отец, Эрик дает Кристине уроки пения и, используя свою власть над руководством театра, помогает делать карьеру, действуя привычными сомнительными методами. Похитив Кристину, Эрик угрожает расправиться с ее возлюбленным, молодым аристократом Раулем де Шаньи, и взорвать здание Оперы, вынуждая певицу согласиться стать его женой. Смирившись со своей участью, девушка позволяет ему поцеловать себя, и потрясенный и растроганный этим поцелуем, первым и единственным в его жизни, Эрик отпускает ее, после чего умирает в одиночестве, не перенеся пережитых страстей.

Вот вкратце сюжет. На первый взгляд роман прост и даже банален, однако затронутые в нем вечные темы и особая контрастность, использование эффектных противопоставлений – уродство и красота, неприятие обществом и гениальность, высокое искусство и ремесло палача и наемного убийцы, мрачные подвалы и роскошные интерьеры возвышающегося над ними дворца, – производят неизгладимое впечатление. Этому немало способствуют и величественные декорации «Дворца Гарнье» – знаменитой Парижской оперы, в которых разыгрывается драма. Автор с восторженным увлечением описывает грандиозное архитектурное сооружение и заключенный в нем особый мир – полный иллюзий, таинственный мир театра, существующий по собственным законам. В то же время сама форма произведения, построенного в виде журналистского расследования, будит воображение и создает ощущение реальности описанных событий, не позволяя подчас провести грань между правдой и вымыслом.

Но вернемся к Красавице и Чудовищу. В начале повествования Эрик и есть чудовище – не сказочное, не гротескное, а настоящий, леденящий кровь монстр, не ведающий разницы между добром и злом. Он не задумывается о морали, презирая правила отринувшегоего общества. И вдруг встречает девушку редкой добродетели и душевной чистоты – полную противоположность себе самому, воплощенному моральному и физическому уродству…

У классической истории о Красавице и Чудовище светлый, счастливый финал, на то она и сказка, чтобы в ней все было хорошо. Герою романа Леру любовь была дана как прозрение, за которое он заплатил жизнью. В финале книги, когда Призрак Оперы добровольно, по собственному выбору отпускает Кристину со своим соперником, желая любимой счастья, перед нами уже другой человек. Его пугающая внешность перестает быть хоть сколько-нибудь значимой, когда уродство уходит из его души, освобождая недавнее чудовище от прежних грехов. Главный эпизод романа неизменно вызывает у читателя ощущение мощнейшего катарсиса, наивысшего сострадания герою и собственного – через душевную боль – нравственного очищения.

В мировой литературе найдется не так много примеров подобного эмоционального воздействия. Именно поэтому история о Призраке Оперы до сих пор не потеряла своей актуальности и притягательности, хотя с момента первой публикации романа минуло уже сто лет. Несчастный гений, скрывавший в мрачном подземелье свое уродство и свое дарование, напрасно мечтавший о любви, постепенно приобрел ауру популярнейшего романтического героя, которому есть что сказать читателям всех поколений. Его история возбуждает фантазию, оставляя после себя острый привкус тайны. Стоит вчитатьcя, и готический роман обретает бесчисленное множество граней и отражений, словно зеркальная комната, охранявшая вход в жилище Призрака. Каждый находит в этой истории что-то свое, свой вопрос, свою тему для размышлений, а иногда – искаженное отражение самого себя. Одни видят в Эрике авантюриста, повидавшего множество экзотических стран и пережившего захватывающие приключения, или изобретательного преступника, подобного классическим злодеям из романов XIX века. Для других Призрак остается существом мистическим, чьи возможности не имеют границ, а секреты не поддаются разгадке. Третьим же за роскошным готическим антуражем удается разглядеть просто талантливого человека, заблудшего, глубоко несчастного, с понятными и близкими каждому чувствами, болью и надеждами.

Есть у Призрака Оперы еще одна особенность: тех, кто искренне проникнется его историей, он вдохновляет на творчество. В бесконечном пространстве Интернета возникают все новые рассказы, повести, романы, краткие зарисовки, даже пародии и анекдоты на тему «Призрака Оперы». Их пишут люди, в большинстве случаев прежде не имевшие никакого отношения к литературе, пишут на разных языках, вкладывая всю свою душу в эти произведения, многие из которых по силе воздействия и качеству исполнения не уступают сочинениям профессионалов. Некоторые из них стремятся восполнить многочисленные лакуны, оставленные писателем в романе, другим хочется глубже проникнуть в противоречивый и яркий характер главного героя, «человека неба и земли», как назвал его писатель. Как бы то ни было, все они приходят к неожиданным, волнующим открытиям, позволяющим найти новые краски в любимом литературном образе.

Авторы данного проекта отобрали несколько наиболее ярких работ – чтобы познакомить широкие круги читателей с этим видом литературного творчества. Так и родилась серия «Призраки Оперы»,
одну из первых книг которой вы сейчас видите перед собой.